문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 한국 아이돌/비판 및 문제점 (문단 편집) ==== 반론: 아이돌 팬들과 연예 기획사들이 과연 비판할 자격이 있는가? ==== >'''"가수들도 예능 하는데 뭐가 미안해?"''' >---- >[[박미선]][* [[해피투게더(KBS)|해피투게더]]에 출연한 [[용감한 녀석들]]이 [[뮤직뱅크]]에서 공연하게 되면서 [[신보라(코미디언)|신보라]]가 가수들한테 미안하다는 말을 했는데 박미선이 이를 반박하면서 한 말이다.] >'''"요즘에는 스타만 있고 배우는 없다"''' >---- >[[박근형]][* [[김승우의 승승장구]]에 출연하여 한 말.] >"듣고 싶은 노래를 선택하는 건 '''절대적으로 대중의 권한이며 연제협 논리대로라면 개그맨 등 예능인들의 연합 단체는 가수들의 예능 프로그램 출연을 반대할 것이며, 방송사도 이들의 캐스팅에 고민을 해야되지 않을까 싶다.''' 문제가 된 '무한도전'만 따져봐도 가수 [[리쌍]]이 출연하고 있지 않은가. 거꾸로 가수 겸업인 [[박명수]]나 [[하하(가수)|하하]]는 앞으로 음반을 내면 안 된다는 억지 주장들이 나오지 말란 법이 없다. '''인기 콘텐츠란 대중들의 선택에 의해 결정되는 것이지 [[주입식 교육|어떠한 단체나 제작자들이 결정할]] 권한은 아니다. 연기자협회가 연기 잘하는 가수들의 영화와 드라마 출연을 막는다면 이게 말이 되겠나. 왜 무한도전 음원은 잘 되는지를 시기하기보다 왜 본업이 가수인 우리들의 음악이 대중들의 선택을 못 받았는가에 대해 더 진지한 고민을 해야 한다고 생각한다."''' > >"[[싸이]]의 [[강남스타일|음악]]이 아무런 해외 홍보 없이 뮤직비디오 하나로 전세계 인들을 즐겁게 만들었듯이 '''이제 세상은 방송사와 제작사의 권력이나 힘이 지배하는 세상이 아니다. 좋은 콘텐츠를 찾아서 듣고 보는 대중들에 의해 결정되는 시장이다.''' 드라마와 영화도 마찬가지이다. 부실한 콘텐츠는 아무리 크게 홍보하고 언론에 기사로 도배한다고 해서 대중들이 속지 않는다. 인터넷으로 할 일이 더 많아지고 엄청난 정보를 획득하는 세계인들은 지금 자신들의 바른 선택으로 시간과 돈을 아끼고 있다. 다시 말해 이제 심심해서 영화를 보는 것이 아니라 '''꼭 보고 싶은 영화만 찾아본다는 이야기이다. 노래도 마찬가지다.''' >---- >[[박명수의 어떤가요]] 당시 연제협의 음원 시장 잠식 논란 제기에 대한 [[양현석]]의 비판 발언 [[https://entertain.naver.com/ranking/read?oid=109&aid=0002470487|##]] 첫째로, 아무리 인기 예능이라도, 그것의 결과물이 주 수요층의 니즈와 부합하지 않을 경우 주목을 받지 못한다. [[토토가]]나 [[슈가맨]]처럼 옛날 가요를 회상하는 예능이 성공할 수 있었던 것은 단순히 [[무한도전|인기 예능]]의 편승이나 추억팔이, [[유재석|연예인 버프]]로 이루어진 것이 아니다. 그 예시는 [[박명수의 어떤가요]]가 잘 보여주는데, 이 당시 음악 퀄리티 문제를 지적받아 [[정형돈]]이 부른 '강북멋쟁이'를 제외하고는 죄다 차트에서 빠른 시간 안에 나가 떨어졌다. [[SHOW ME THE MONEY 시리즈]] 역시 역대 시즌 중 최악이라고 평가받는 [[SHOW ME THE MONEY 8|시즌8]]은 그야말로 방송 내내 골수 힙합 팬들에게조차 철저히 외면당하면서, 한때 시리즈 종결론까지 나오게 만들었다. 두 번째로, 이 논리대로라면 '''아이돌이나 모델이 예능에 출연하고 연속극 드라마에 주/조연으로 출연하는 것'''은 개그맨, 배우의 영역을 침범하는 것이다. 그리고 일부 아이돌들이나 일부 모델들의 떨어지는 예능감으로 해당 예능 프로그램을 망친다던가[* 일례로 [[아는 형님]]의 역대 최악의 게스트 TOP3가 전부 걸그룹이며, 특히 이 중 반응이 가장 최악이었던 [[DIA(아이돌)|다이아]] 편은 역대 최저 시청률 기록을 한동안 가지고 있었다.(현재 최저 시청률은 [[aespa]]가 갖고 있다.) 이게 아니더라도 아이돌 게스트가 출연할 때마다 시청률이 급격히 떨어지는 현상이 반복되면서 아는 형님은 2020년 들어 아이돌 게스트 섭외 빈도를 대폭 줄였다.], 연기력 논란을 일으켜 드라마의 퀄리티를 저하시키는 경우도 적지 않게 발생한다.[* 이 분야의 끝판왕이 [[젝스키스]]의 [[장수원]]으로, 그의 발연기 하나로 [[부부 클리닉 사랑과 전쟁|해당 드라마]] 자체가 개그물이 되어 버렸다.] 위에서 박미선이 "가수들은 연기도 하고 예능도 나오면서 유독 예능인이 노래를 부르면 비판한다"고 지적했듯 가요계의 이중잣대와 내로남불 태도에 대한 비판부터, 위의 양현석이 지적했던 것처럼, 결국 음악은 듣는 이들의 선택이다. 그리고 [[음원 사재기]] 논란, 아이돌들의 음악 방송 독과점 현상에는 침묵했던 가요계가 할 소리가 아니다. 오히려 이 프로젝트로 [[박문치]], [[심은지]], [[BLOO]], 별들의전쟁, 룸펜스, 로코베리 등 대중에게 알려지지 못했던 인디 가수, 작곡가, 래퍼, 아트디렉터들이 알려졌고, [[브라운 아이드 소울]]의 [[영준]]과 [[나얼]]은 근 10년 만에 TV 출연을 하며 근황을 전하기도 했다. 한동안 지상파까지 잡아먹었던 각종 음악 관련 서바이벌 프로그램들도 마찬가지로, [[슈퍼스타K 시리즈]]나 [[K팝 스타 시리즈]] 같은 아마추어 대상 프로그램은 물론, [[나는 가수다]]와 극초창기의 [[불후의 명곡|불후의 명곡 전설을 노래하다]] 같은 프로그램에서는 애초에 프로그램의 주역이 현역 가수들이었고, 매 주마다 출연 가수가 음악을 제작하는 과정까지 주말 황금 시간대에 일일이 전파를 탔지만, 그들 프로그램에서 공개하는 노래들도 결국 흥하는 곡만 흥했고, [[내려갈 팀은 내려간다|떨어질 곡은 빠르게 떨어졌다]]. 당장 이런 예능 프로그램이 아니더라도 유명 아이돌들은 컴백 시기가 되면 인기 예능을 뺑뺑이 돌면서 신곡 홍보를 하는데, 그렇다고 그 아이돌들의 노래가 반드시 대중적으로 성공하는 것도 아니다. 그리고 해외에서 인기가 많다고 이를 국내 대중들이 무조건 따를 걸 강요하는 것은 상당히 그릇된 행동이자 취향을 존중하지 않는 태도다. 물론 현재의 K-pop의 공을 무시할 수 없으나, [[싹쓰리]], [[환불원정대]], [[MSG 워너비]] 등이 오로지 프로그램의 홍보만으로 흥행했다는 일각의 주장은 관련 음악인들을 넘어 대중들에 대한 모독이다. 한국 아이돌 시장에 대한 문제점 지적에서 보이듯, 천편일률적인 스타일의 찍어낸 듯한 아이돌 음악에 대중들은 지칠 대로 지친 상황이다. 그 외에도 양산형 발라드, 허세와 [[플렉스]]에 쩔어 있는 힙합신,[* [[MC Sniper]]의 노래에서 두드러지듯, 원래 한국 힙합신은 가난한 음악을 추구했었다. 힙합 자체가 미국에서 왔으며 미국을 따라갈 수 밖에 없다는 점에서 이런 변화는 문제될 것이 없으나 어찌되었든 대중들이 피로감들 느낀다는 것에는 변함이 없다.]이미 나락으로 떨어진 록 신 등에 피로감을 느낀 2049세대 대중들의 자연스러운 선택을 무시하는 이러한 가요계 일각의 발언은 결국 제 발을 도끼로 찍는다는 것과 다름없다는 것을 인지해야 한다. 당장 싹쓰리가 기획된 계기도 혼성그룹이 부르는 90년대 스타일의 시원한 여름 음악이 한동안 없었으니 직접 만들어보자는 것이었고, MSG 워너비 역시 지나친 퍼포먼스 위주의 '보는 음악'이 아닌 오로지 목소리와 화음으로 평가받는 '듣는 음악'에 대한 갈망에 힘입어 탄생한 것이다. 그리고 그 음악에 대중들이 반응한 것이라, 단순히 예능의 홍보 효과로 떴다는 비난은 대중들이 받아들일 수가 없다. 방송과 예능 쪽이 그렇게 능동적이고 적극적인 변화를 꾀하지 않으며, 적극적으로 해외의 문을 두드리고 있지 않다는 비판도 어불성설이다. 당장 [[SBS]]의 [[런닝맨]]은 국내에서는 10대에서 20대 초반을 제외하면 인기가 예전만 못하며, 시청률도 5~6% 남짓으로 그리 좋은 편이 아니지만, 해외에서의 인기와 유튜브 채널의 흥행 때문에 오히려 현재도 SBS 내에서 특급 대우를 받고 있다. [[복면가왕]]도 2018년 이후로는 국내에서의 주목이 덜하지만, 여러 나라에 포맷을 수출하는 건 물론이고 시청률도 20% 이상을 호가하면서 주목을 받고 있다. 놀면 뭐하니? 역시 [[유재석]]은 해외에서도 어느 정도 인지도가 있는 상황이며, [[환불원정대]]에서 정상급 아이돌인 [[마마무]]의 [[화사(마마무)|화사]]를 기용해 해외 K-POP 팬들의 주목도 받았다. 또한 SBS는 [[박진영]], [[싸이]]와 함께 글로벌 보이그룹 오디션인 [[LOUD: 라우드|라우드]]를 방영했으며, MBC 역시 걸그룹 오디션인 [[방과후 설렘]]과 보이그룹 오디션인 [[극한데뷔 야생돌]]을 2021년 하반기에 줄줄이 방영하였다.[* 하지만 언급한 프로그램 모두 별다른 성과를 얻지 못했다. 라우드는 방영 이후 여러가지 문제가 드러나며 4주 만에 시청률이 반토막 나는 등 좋은 반응을 얻지 못했으며, 극한데뷔 야생돌과 방과후 설렘 역시 MBC가 오디션에서는 비교적 약한 모습을 보여온데다 특히 방과후 설렘의 경우 MBC가 프로듀스 101 시리즈 및 아이돌학교의 투표 조작 사건을 열정적으로 보도했던 것과 정면으로 배치되는 행보([[한동철]]과 손을 잡은 것) 때문에 좋은 반응을 얻지 못했으며 그로 인한 영향 및 아이돌 서바이벌의 전체적인 대중적 관심도 저하로 인해 20~30대의 저조한 참여율 속에서 그 빈자리를 [[잼민이|저연령대 시청자들]]이 죄다 메우면서 [[CLASS:y|데뷔조]] 7명 중 과반수인 4명이 중학생, 3명이 성인으로 채워지는 불상사가 발생했다. 그리고 [[엠넷]]의 [[걸스플래닛999 : 소녀대전|걸스플래닛999]]는 지나친 중국인 참가자 투입 등 중국에 대한 과한 의존으로 [[반중]] 정서가 팽배해진 상황에 국민 정서를 무시했다는 비난으로 외면받아 국내 시청률과 화제성 모두 공기에 가까운 수준을 기록했다.] 대형 방송국의 주도로 런칭한 아이돌은 중소 기획사들에서 자체적으로 런칭한 아이돌과 비교하면 그야말로 출발선상이 다른 위치임에도[* 프로젝트 그룹 [[아이오아이]]와 소속 멤버들의 파생 그룹에서의 차이를 보면 된다. 아이오아이는 자체는 당시 최전성기를 누리던 [[TWICE]], [[여자친구(아이돌)|여자친구]] 못지않은 인기를 누렸으나, 활동 종료, 혹은 그 이전에 나온 파생 활동은 냉정하게 평가하자면 [[청하]], [[김세정]], [[전소미]]를 제외하면 음악적으로 거둔 성과가 좋지 못한 편이다. 우선 [[임나영]], [[주결경]]의 [[프리스틴]]은 데뷔 2년 만에, [[김세정]]과 [[강미나]]의 [[구구단(아이돌)|구구단]]은 데뷔 3년 반 만에 해체되었고, 특히 임나영과 강미나는 사실상 배우로 전향했다. [[정채연]] 역시 개인 활동만 지속하며 그룹인 [[DIA(아이돌)|다이아]]는 사실상 방치된 상태이며, [[최유정]], [[김도연(위키미키)|김도연]]의 [[위키미키]] 역시 2017년 데뷔 걸그룹 중 음판 기록이 가장 좋았으나 계속되는 소속사의 실책으로 기세가 꺾여버렸다. [[연정(우주소녀)|유연정]]의 [[우주소녀]]는 이에 비하면 나은 사정이지만, 이쪽도 중국인 멤버 [[우쉬안이|선의]], [[성소]], [[멍메이치|미기]]가 계속된 정치적 논란으로 국내 활동 복귀가 기약 없어지며 사실상 발목을 잡고 있다.] 여기에 대해서는 그동안 아무런 불만이 제기되지 않았으며, 오히려 기획사에서 적극적으로 오디션의 문을 두드리는 상황이라는 것을 생각하면 이러한 비판 제기는 상당한 모순이기 때문에 일각에서는 [[엠넷]]은 무섭고, 지상파 3사는 만만하냐는 비아냥이 나오고 있다. 이러한 비판을 무시하듯, 코로나 사태로 인해 2020년 3분기 음원 이용량이 전년도 대비 자칫 20%씩이나 감소될 뻔 했던 것을 싹쓰리 덕분에 극복할 수 있었다고 한다. 음원 시장 교란은커녕 오히려 밸런스 유지에 기여를 했다고 [[https://n.news.naver.com/entertain/series/article/241/0003063810?cid=1070604|평가받을 수 있다.]]저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기